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王翚(1632~1720) 寒鴉古木圖

圖錄號(hào): 75

估價(jià)RMB: 50,000-80,000

成交價(jià)RMB: 61,600(含傭金)

編號(hào):00075
王 翚(1632~1720) 寒鴉古木圖
水墨紙本 鏡片
款識(shí):李營丘寒雅古木,劍門樵客。
鈐印:王翚私?。ò祝?br>鑒藏?。涸?jīng)我眼即我有(朱)
WANG HUI CROWS AND ANCIENT TREES
Ink on paper, mounted
29.5×23cm
RMB: 50,000-80,000
作者簡介:王翚,字石谷﹑臞樵﹑號(hào)耕煙散人﹑清暉主人﹑劍門樵客等,江蘇常熟人。初為王鑒弟子,后轉(zhuǎn)師王時(shí)敏,為虞山派創(chuàng)始人。與王時(shí)敏﹑王鑒﹑王原祁合稱“四王”。又加吳歷﹑惲壽平合稱“四王吳惲”。
四 王 吳 惲
用抗鼎之力 得山樵真訣——王原祁《仿黃鶴山樵淺絳山水圖》賞析
◎ 胡文虎
王原祁《仿黃鶴山樵淺絳山水圖》,紙本立軸,畫右上方自題詩曰:“力無抗鼎繼師承,吮筆濡毫便可憎。擬向山樵得真訣,推門落臼幾層冰?!睆脑娨饪芍踉顚?duì)這幅作品是十分滿意的。這首詩看似謙虛,實(shí)際上講出了畫理。他說無抗鼎之力繼師承,當(dāng)拿起筆來畫畫時(shí)便感到可憎。要想學(xué)到黃鶴山樵的真訣,得入門落臼破幾層冰。要學(xué)到黃鶴山樵的真訣甚難,非得有破冰幾層的毅力和決心。從這幅畫來看,王原祁他是學(xué)到了黃鶴山樵的真訣。
傳統(tǒng)中國畫講究師承,黃鶴山樵即“元四家”之一的王蒙,他是趙孟俯的外孫,他繼承趙孟俯豐韻并參酌唐宋諸名家,以董源、巨然為宗,廣征博取,融古創(chuàng)新遂成大家。王原祁是王時(shí)敏之孫,王時(shí)敏學(xué)畫老師是董其昌,他與董其昌交往三十余年。董其昌師承董源、巨然、二米及“元四家”而自立面目,創(chuàng)“南北宗”說,推“南宗”為文人正脈。從上述師承關(guān)系可知王原祁師承董其昌及王時(shí)敏之學(xué),上追“元四家”和董源、巨然,以黃公望為宗,喜用干筆焦墨,層層皴擦,用筆沉著,自稱筆端有金剛杵。主張好畫當(dāng)在不生不熟之間,自出心裁,不受古法拘束,熟不甜,生不澀,淡而厚,實(shí)而清,書卷之氣盎然紙墨外。王原祁山水面目格局影響后世,弟子頗多,形成“婁東派”,與王時(shí)敏、王鑒、王翚合稱“四王”,加上吳歷、惲壽平,稱為“四王吳惲”。
王原祁畫山水,有其自己見解,他是實(shí)踐著董其昌所言:“以景之奇怪論,則畫不如山水,以筆墨之精妙論,則山水決不如畫”(董其昌《畫禪室隨筆》)。王原祁作畫,不是在于反映自然之美,而主要在追求筆墨、宣紙與濃、淡、干、濕等各種墨法結(jié)合而產(chǎn)生的材質(zhì)與技巧結(jié)合之美,畫面墨白塊面結(jié)構(gòu)之美。他把董其昌這一繪畫理念在實(shí)踐中發(fā)揮到極致,這幅《仿黃鶴山樵淺絳山水圖》可以看作一個(gè)有力例證。此圖用許多大小不等的小方塊和鈍角塊石堆積成主峰,以干筆淡墨勾出山峰轉(zhuǎn)折輪廓,再用各種濃度不同的墨色,從淡到深,從枯到潤,從潤到焦,從疏到密,反復(fù)多次皴擦、積染,使那些大小不等的塊面層層交迭,產(chǎn)生厚重而毛茸茸的質(zhì)感。近看筆墨交錯(cuò),模糊蓊郁,遠(yuǎn)看卻層次分明,蒼潤沉渾,山石繁密,草木蔥蘢,村居、水閣、小橋隱于其間,畫的主體和靈魂在筆墨效果。王原祁是善于發(fā)揮中國山水畫筆墨美的巨匠。他亦喜畫設(shè)色山水,多用黃公望“淺絳法”,并把筆墨與色彩溶合為一,達(dá)到“色中有墨,墨中有色”,頗具特色。
這幅《仿黃鶴山樵淺絳山水圖》雖無注明創(chuàng)作年月,但我們可從現(xiàn)藏故宮博物院的王原祁《仿王蒙山水圖》來對(duì)照。是幅作于康熙丙戌(四十五年,1706年),畫上右上作者自識(shí):“黃鶴山樵為天矯,其骨力在神不在形,此畫中之猶龍也。寫此請(qǐng)正澹翁,亦另開一面耳,然敢望出藍(lán)之譽(yù)也?!眱煞媽?duì)比,可見是同在65歲時(shí)所作。這兩幅畫與其說是仿黃鶴山樵,不如說是仿董其昌而自出機(jī)杼,王原祁自己也說是“另開一面耳”,“敢望出藍(lán)之譽(yù)也”。
“四王”山水作品,初看大部分是仿、摹、臨唐宋元諸名家的,實(shí)際上都參有己意,是在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)基礎(chǔ)的再創(chuàng)造,形成自己面目。1986年秋,我陪陸儼少先生去蘇州拜訪吳待秋之子吳木先生。當(dāng)欣賞了吳木先生的“第三類”畫后,陸儼少先生驚喜地指著說:“這才是真正的中國畫創(chuàng)新!”又說,“中國畫創(chuàng)新要在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)新。這畫看是學(xué)王原祁,實(shí)際上是學(xué)董其昌,我亦是學(xué)董其昌的。你要是看懂了董其昌,說明你有進(jìn)步了?!标懤线@番話,二十年來我一直牢記在心。“四王”的畫及其技藝,“五四”運(yùn)動(dòng)以后,遭到不公正待遇,幾乎成為國畫界保守、落后的代名詞,直到近數(shù)十年來,黃賓虹、潘天壽、陸儼少等大師,對(duì)“四王”的筆墨技巧均有很高評(píng)價(jià)。因此近些年人們對(duì)“四王”作品十分重視,爭(zhēng)而藏之?!斗曼S鶴山樵淺絳山水圖》是王原祁得山樵真訣的滿意之作,這幅畫先由浙江嘉善的查有銑收藏,后為陳崇本收藏,再是伊秉綬送給翁方綱收藏,翁方綱再相贈(zèng)給門生梁章巨。梁章巨是清中期的鑒賞家、大收藏家,他在題跋中說:“此畫舊為其恩師蘇齋(翁方綱號(hào))詩境軒(翁方綱書齋)中掛壁物。”翁方綱贈(zèng)畫時(shí)對(duì)梁章巨說:“此本伊墨卿所貽,閩物歸閩人宜也。”因伊、梁都是福建人。經(jīng)過250多年,到1953年此畫由大收藏家錢鏡塘收藏,并請(qǐng)吳湖帆鑒賞后題寫了簽條。此畫歷經(jīng)三百余年,被收藏家視若拱璧,秘不示人,呵護(hù)至今,品相完好,此畫之珍,不言而喻也。
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