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黃賓虹（1865～1955）?同年所作 亭溪山居圖·篆書(shū)七言聯(lián)一堂
設(shè)色紙本·紙本?立軸·對(duì)聯(lián)
1943年
款識(shí)：1.紅樹(shù)青山日欲斜，長(zhǎng)郊草色綠無(wú)涯。游人不管春將老，來(lái)往亭前踏落花。歐陽(yáng)永叔詩(shī)。賓虹畫(huà)。鈐?。狐S賓鴻（白） ?黃山予向（白） ?竹北栘（朱）?癸未年八十（白）
2.嚴(yán)陵高隱應(yīng)星象，索靖攻書(shū)傳月儀。集嚴(yán)陵高隱應(yīng)星象，索靖工書(shū)傳月儀古籀字。癸未之冬，天都黃賓虹。鈐?。狐S賓鴻（白）?黃山予向（白） 癸未年八十（朱）
鑒藏?。荷崂S斷磚殘瓦亂石頭（朱） ?金功鑒賞（朱）
出版：1.《筆墨載道·明代以來(lái)書(shū)畫(huà)選粹》P120，香港國(guó)際畫(huà)院出版社，2007年。（山水）
2.《大道傳薪——黃賓虹與受藝名家書(shū)畫(huà)作品集》P18、59，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社。
說(shuō)明：
本件山水與對(duì)聯(lián)均作于1943年，時(shí)年八十歲的黃賓虹蟄居北平，潛心著書(shū)作畫(huà)，在相對(duì)孤寂的環(huán)境中，藝術(shù)生涯卻進(jìn)入深邃而成熟的階段。此時(shí)距他1933年“青城坐雨”的頓悟已過(guò)去十年，他探索的潑墨、焦墨等技法日臻完善，“黑密厚重”面貌已然形成。
本件完成的當(dāng)年，傅雷策劃了黃賓虹生平首次個(gè)展，展覽的成功推動(dòng)“南黃北齊”之說(shuō)被社會(huì)廣泛接受，其藝術(shù)觀念亦開(kāi)始獲得主流認(rèn)可。1943年11月19日，傅雷在上海西藏路的寧波旅滬同鄉(xiāng)會(huì)為黃賓虹策劃了生平首次個(gè)展“八秩書(shū)畫(huà)展”，展出作品180余件，參觀人數(shù)達(dá)三千余人，作品幾乎全部售罄，英文、法文報(bào)刊亦紛紛撰文推崇。傅雷全程主導(dǎo)展覽籌備，從畫(huà)作托裱、燈光布置到報(bào)刊宣傳，事必躬親，并以筆名“移山”撰寫(xiě)《觀畫(huà)答客問(wèn)》，從學(xué)術(shù)高度闡釋其藝術(shù)價(jià)值。此展之后，“南黃北齊”之說(shuō)廣為公認(rèn)，黃賓虹的公眾認(rèn)知由此奠定。配合展覽出版的《黃賓虹先生山水畫(huà)冊(cè)》與《黃賓虹書(shū)畫(huà)展特刊》亦迅速售罄，標(biāo)志著黃賓虹“迥異時(shí)流”的藝術(shù)理念開(kāi)始獲得主流認(rèn)可。本件正創(chuàng)作于這一關(guān)鍵的年份，可視為此次展覽的珍貴切片。
傅雷與黃賓虹相識(shí)于1931年，時(shí)年二十三歲的傅雷留法歸國(guó)，在蔡元培安排的接風(fēng)宴上，黃賓虹應(yīng)邀列席。次年兩人曾短暫共事于上海美專，但交集頗少。直至十年后，傅雷為之策展，始通書(shū)信。1943年5月至1955年黃賓虹逝世，兩人保持頻密書(shū)信往來(lái)。傅雷盛贊黃賓虹“廣收博取，集歷代精華”，黃賓虹則視其為“知音”與“拙作之至交”。在時(shí)人難以理解黃賓虹“內(nèi)美”追求的背景下，傅雷將其與董源、石濤及西方印象派模擬，賦予跨文化視野。晚年賓翁病重時(shí)仍牽掛傅雷，而傅雷在其逝世后推動(dòng)遺作整理與紀(jì)念館籌建，延續(xù)這段知音情誼。
本件山水以深遠(yuǎn)構(gòu)圖繪村郊亭舍，近景叢樹(shù)取倪瓚意趣，卻通過(guò)蜿蜒山路與云霧拉近山峰，使尺幅間凝結(jié)浩大山水氣象。技法上，樹(shù)石經(jīng)反復(fù)皴擦，濃墨中融入赭石，苔點(diǎn)密集如雨的節(jié)奏處理，賦予靜默山體以韻律動(dòng)勢(shì)。其用筆沉厚凝重，無(wú)論枝葉、點(diǎn)景屋舍的細(xì)筆，還是遠(yuǎn)景山巒的淡墨，均遒勁有力，展現(xiàn)出以書(shū)入畫(huà)的筆法精髓。
與之相配的金文對(duì)聯(lián)則展現(xiàn)其篆書(shū)的集成與創(chuàng)新。黃賓虹篆書(shū)博涉甲骨、古璽、金文、陶文，融會(huì)貫通，自成家數(shù)。此聯(lián)字形修長(zhǎng)舒展，松緊對(duì)比鮮明，內(nèi)部點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)和諧，字體形神雖可溯至青銅銘文，卻更見(jiàn)生動(dòng)。在用筆上，他摒棄描摹字形之弊，強(qiáng)調(diào)以書(shū)寫(xiě)的“金石氣”傳達(dá)神韻。細(xì)觀如“靖”字，線條細(xì)潤(rùn)而凝練；“應(yīng)”字筆意連貫，自然中見(jiàn)古厚；“星”字中間一豎圓勁直貫。這正是他將“五筆”理論施之于書(shū)法的體現(xiàn)，筆筆中鋒，寓巧于拙，通篇渾穆古雅而又生機(jī)盎然。余紹宋曾評(píng)其金文“為并世無(wú)兩，蓋自明以來(lái)所鮮見(jiàn)”（1936年《余紹宋致黃賓虹書(shū)》），本件對(duì)聯(lián)正體現(xiàn)了黃賓虹“以古璽印與卜辭、金文相印證”的研究深度。
“金石”是黃賓虹書(shū)畫(huà)的核心，本件正是其“書(shū)畫(huà)一體”的注腳，山水與對(duì)聯(lián)體裁雖不同，筆墨精神卻息息相通。對(duì)聯(lián)中瘦勁凝重的線條轉(zhuǎn)化為山水的皴擦筆觸；山水“引書(shū)入畫(huà)”的筆墨亦為篆書(shū)注入書(shū)寫(xiě)韻律。黃賓虹曾言“大篆外表不齊，而骨子里有精神”，此種“骨子里的齊”既見(jiàn)于對(duì)聯(lián)章法的和諧，亦體現(xiàn)于山水中“看似雜亂，實(shí)則各得其所”的構(gòu)圖與筆墨智慧，最終形成書(shū)畫(huà)交融的獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言。
HUANG BINHONG MOUNTAIN DWELLING·SEVEN-CHARACTER COUPLET IN SEAL SCRIPT
Ink and color on paper·Ink on paper, hanging scroll·couplet
Dated 1943
Illustrated: 1. The Selected Works Since Ming Dynasty, p. 120, Hong Kong International Academy Press, 2007
2. Work Collection of Huang Binhong and Other Master, pp. 18 & 59, China Academy of Fine Arts Press
88.5×45.5cm?150×23.5cm×2
RMB: 1,000,000－2,000,000