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李可染（1907～1989）天下第二泉圖
設(shè)色紙本 鏡片
款識：無錫惠山天下第二泉，可染寫生。
鈐?。嚎扇荆ò祝┯芯茫ㄖ欤?br>說明：本作為李可染江南寫生系列的代表作之一，創(chuàng)作于1954年南下寫生期間。此次寫生之旅是李可染藝術(shù)生涯的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點，標志著他從師承齊白石、黃賓虹所奠定的深厚傳統(tǒng)研習，轉(zhuǎn)向“師法造化”的實踐探索，并初步構(gòu)建起其個人山水畫的獨特風格圖式。
本作所繪為無錫惠山“天下第二泉”?；萆蕉蕴拼懹稹恫杞?jīng)》評為“天下第二”后，便成為文人品茗、雅集的圣地。李可染通過畫面中泉亭、古樹、方池等元素，將蘇軾“獨攜天上小團月，來試人間第二泉”的詩意，以及阿炳《二泉映月》的琴韻轉(zhuǎn)化為視覺語言，使畫作成為茶文化、音樂藝術(shù)與山水意境的三重載體。
李可染1954年的江南寫生在中國近現(xiàn)代美術(shù)史上具有劃時代的意義，深刻影響了中國畫的創(chuàng)作理念、教育體系以及文化價值等維度。在創(chuàng)作革新方面，早在1950年發(fā)表的《談中國畫的改造》一文中，李可染便直指明清以來山水畫因循抄襲、脫離現(xiàn)實的積弊，疾呼必須“挖掘堵塞六七百年的源泉”，回歸自然與生活。江南寫生正是這一理論的實踐宣言。 在教育體系轉(zhuǎn)型上，李可染親自主導(dǎo)中央美術(shù)學院成立“中國畫革新小組”，增設(shè)“對景創(chuàng)作課”，以取代陳陳相因的純臨摹教學。
此次寫生也在社會上引起了廣泛關(guān)注，1954年北海公園舉辦的“李可染、張仃、羅銘寫生展”引發(fā)了轟動效應(yīng)，直接推動了各地畫院效仿，掀起深入生活的寫生風潮。
本幅《天下第二泉圖》正是李可染踐行中國畫改革決心的典范之作。 在技法層面，他創(chuàng)造性地融合西畫光影與透視原理（如借鑒倫勃朗式明暗對比）于傳統(tǒng)積墨法之中，并巧妙融匯水彩技法特性以表現(xiàn)茂密樹叢的質(zhì)感。在構(gòu)圖觀念上，他徹底摒棄了“書齋山水”的窠臼，轉(zhuǎn)而采用俯視視角截取生活場景，運用幾何結(jié)構(gòu)重組空間關(guān)系（如方池水平基座與亭柱垂直線條的交錯），從而賦予惠山“天下第二泉”這一傳統(tǒng)人文景觀以嶄新的現(xiàn)代視覺秩序。
LI KERAN THE SECOND SPRING IN THE WORLD
Ink and color on paper, mounted
44×32.5cm
RMB: 1,200,000－2,000,000
作者簡介：李可染（1907～1989），自號白發(fā)學童，室名師牛堂，江蘇徐州人。1947年先后拜齊白石、黃賓虹為師。著名山水畫家。曾任中國美協(xié)副主席、中國畫院院長、中央美術(shù)學院教授、全國政協(xié)委員。