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陳?栝［明］?秋山平遠圖
設色紙本?立軸
1553年作
款識：癸丑夏日，長洲陳栝效大癡筆意。
鈐?。宏愯橹。ò祝?子正氏（白）
簽條：明陳沱江效大癡山水精品。梅景書屋珍藏鄉(xiāng)賢真跡。鈐?。簠呛c?。ò祝?br/>鑒藏?。宏憰r化字潤之（朱）?梅景書屋（朱）?吳湖颿潘靜淑所藏書畫精品（白）?徐邦達珍賞?。ㄖ欤?br/>出版：1. 《中國書畫家印鑒款識》下P1054-1055，第2號“子正氏”，第6號“陳栝之印”，第22號“陳栝”取自本拍品，文物出版社，1987年。
2. 《中國山水畫通鑒·吳門風規(guī)》P126，上海書畫出版社，2006年。
著錄：3. 《吳越所見書畫錄》卷二，［清］陸時化撰，清乾隆懷煙閣刻本。
4. 《歷代著錄畫目》P299，福開森著，金陵大學中國文化研究所，民國二十三年（1934）。
5. 《歷代流傳書畫作品編年表》P82，徐邦達著，上海人民美術出版社，1963年。（此作為徐邦達著錄中標“*”之作品，即為過眼并認定為真跡）。
6. 《改訂歷代流傳繪畫編年表》P101，徐邦達著，人民美術出版社，1995年。（此作為徐邦達著錄中標“*”之作品，即為過眼并認定為真跡）。
7. 《古書畫過眼要錄?元明清繪畫》P380，徐邦達著，故宮出版社，2015年。
說明：陸時化、吳湖帆、潘靜淑鑒藏。徐邦達鑒賞。吳湖帆題簽。
是幅流傳有序，出版著錄累累。
本幅自清初名士陸時化遞藏，有《吳越所見書畫錄》詳細著錄記載；后入民國時期，為著名鑒藏家吳湖帆、潘靜淑夫婦所有，由吳湖帆裝裱、題簽并鑒定為真跡；
又經(jīng)近代學者福開森、徐邦達鑒賞，其中徐邦達審定并標以星號，意為過眼且肯定為真跡，載于《歷代流傳書畫作品編年表》《改定歷代流傳書畫作品編年表》中，并在《古書畫過眼要錄》中詳細記載；
《中國書畫家印藏款識》收錄的陳栝款識以及2方自用印皆取自本軸，十分難得。
陳栝為陳淳之子，從藝活躍于嘉靖年間，承其父之衣缽，惜其年不永，故而流傳之寸紙尺絹為人所珍也。
本幅作于1553年，正值陳栝創(chuàng)作的成熟時期，可視為陳栝山水面貌之標準件，是陳栝存世最晚年重要作品，也是市場中唯一一件陳栝設色山水作品。對于研究其繪畫風格本貌，以及陳淳作品中的代筆現(xiàn)象具有重要的學術價值。
陳淳傳世作品的代筆與作偽從未見過詳細的記載，但陳栝作為陳淳后輩中天分極高的畫家，自幼得父親授畫藝，面貌酷肖陳淳，因而學界推測其為陳淳的代筆人。如陳淳1543年所作《平安富貴圖軸》（廣州市美術館藏），據(jù)徐邦達先生鑒定，此畫作于陳氏61歲時，但畫法輕秀飄逸，不似極晚年之筆，而款字則蒼勁爛漫，屬真跡無疑。將此畫與陳栝《蜀葵圖軸》（廣州市美術館藏）和《寫生游戲卷》（故宮博物院藏）相比，筆法一般無二，故認定陳淳此圖為陳栝代筆。
除代筆外，陳栝的畫作也常為牟利者改款，以致其本款作品傳世較少。其存世作品多以花鳥竹石示人，所作山水極少，且多為水墨，類本幅以設色法為之者更罕。
縱觀權威著錄出版的各地公私藏品，目前可見陳栝的作品約二十五件，其中山水畫作僅六件，本幅為其中之一，也是市場中唯一一件陳栝設色山水作品。余五件山水作品分別為：一、1550年作《天池晚眺圖》（武漢市文物商店藏）；二、1549年作《仿米山水圖卷》（廣州市美術館藏）；三、1553年作《松溪泛舟圖》（吉林省博物館藏）；四、1542年作《為肯山作山水圖》（故宮博物院藏）；五、1550年作《水墨山水》（日本巖村氏晚翠書屋藏）。
另，據(jù)陳栝存世作品紀年考，其作品基本創(chuàng)作于1535年至1553年之間。本幅作于1553年，可視為陳栝存世最晚年作品。其款識位置與陳栝1550年所作《蜀葵圖軸》（廣州市美術館藏）有異曲同工之趣。
值得注意的是，陳淳去世（1544年）前，陳栝署本款有紀年的作品盡四件，陳淳去世（1544年）后，陳栝署本款的作品多達十五余件。此現(xiàn)象也從側面印證，陳淳在世時，陳栝或為其代筆，或作品為牟利者改款的事實。
陳淳少時受師門傳授，學黃公望、王蒙、倪瓚，筆意精工細致，作品洗練而純熟，中年后斟酌于米芾、米有仁、高彥敬，開始變得逸筆草草。陳栝本件條幅狹長，仿黃公望筆意，秋山平遠，空靈淡巖。很好的繼承了陳淳靈動疏爽的風格，可見陳氏家學淵源。
CHEN KUO AUTUMN MOUNTAINS
Ink and color on paper, hanging scroll
Dated 1553
Illustrated: 1. Seal Impressions and Marks by Chinese Masters of Paintings and Calligraphy, vol. 2, pp. 1054-1055, no. 2, 6 & 22, Cultural Relics Press, 1987
2. Record of Chinese Landscape Painting: Wu School, p. 126, Shanghai Calligraphy and Painting Publishing House, 2006
Literature: 3. Record of Existing Painting and Calligraphy of Wu and Yue, vol. 2, Qianlong period of Qing Dynasty
4. Catalogues of Paintings in the Past Dynasties, p. 299, People's Fine Arts Publishing House, 1934
5. A Series of Studies on the Chinese Painting Masters in Ming and Qing Dynasties, p. 82, Shanghai People's Fine Arts Publishing House,1963
6. Revised Chronicle of Chinese Paintings and Calligraphy in Different Dynasties, p. 101, People's Fine Arts Publishing House, 1995
7. Ancient Paintings and Calligraphy Ever Seen: Yuan, Ming and Qing Paintings, p. 380, The Forbidden City Publishing House, 2015
Note: Authenticated by Lu Shihua, Wu Hufan, Pan Jingshu and Xu Bangda. Titled by Wu Hufan.?
145×26.5cm
RMB: 2,000,000－3,000,000
作者簡介： 陳栝［明］，字子正，號沱江，江蘇蘇州人。陳淳子。善畫花卉，筆似其父。畫擅花鳥，繼其有法，而又出己意，筆致放浪而有生趣，在其父基礎上，將不拘于象的寫法發(fā)揮至極致，其勾點皴擦，隨心所欲，絕出塵象之外。嗜酒放浪，亦能詩。
鑒藏者簡介：1. 陸時化（1714～1779），字潤之，號聽松，江蘇太倉（今屬蘇州市）人。監(jiān)生，富藏書畫、精鑒賞，著有《吳越所見書畫錄》《書畫說鈴》。
2. 吳湖帆（1894～1968），名萬、倩，字東莊，號倩庵、丑簃，江蘇蘇州人。為西泠印社社員，其梅景書屋培養(yǎng)了王季遷、陸抑非、徐邦達等書畫名人。收藏甚豐，精鑒別、填詞。山水宗“四王”、董其昌，上溯宋元各家，以雅腴靈秀享譽畫壇，為海上重要名家，亦為海上“三吳一馮”之一。
3. 潘靜淑（1892～1940），江蘇蘇州人。吳湖帆之妻，祖父潘曾瑩、伯父潘祖蔭、父潘祖年。出身名門，工書畫。畫作極富天才，畫風細膩優(yōu)雅，有大家風范。
4. 徐邦達（1911～2012），原名徐旁，字邦達，以字行，又字孚尹，號李庵、心遠居士、蠖叟，浙江海寧（今屬嘉興市）人，生于上海。十八歲從李醉石習畫。后師從趙叔孺、吳湖帆學書畫鑒定，所作以山水為主。解放后歷任上海市文物管理委員會顧問、中央文物局文物處業(yè)務秘書、故宮博物院研究員、西泠印社顧問，為國家文物局咨議委員會委員、中國美協(xié)會員、中國書協(xié)會員、中國博物館學會名譽理事。
