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蕭云從（1596～1673）?為陳應(yīng)頎作?巖壑松云圖
設(shè)色泥金紙本?扇頁(yè)
1647年作
款識(shí)：丁亥暮春，為香士詞兄臨李咸用灋，蕭云從。
鈐印：云從（朱）?
鑒藏?。壕兲脤彾ǎㄖ欤?br>說(shuō)明：陳應(yīng)頎上款。
本件《巖壑松云圖》創(chuàng)作于1647年丁亥暮春，這一年是蕭云從人生的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。眼見(jiàn)復(fù)明大計(jì)無(wú)望，此年蕭云從自江蘇高淳回到故鄉(xiāng)蕪湖，隱居城東蕭家巷，直到去世前的二十二年時(shí)間，蕭云從再也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)蕪湖。蕭云從早年曾偕同其弟蕭云倩，于崇禎十一年（1638）參加復(fù)社，明亡后，開(kāi)始移居至抗清據(jù)點(diǎn)高淳。順治四年（1647），蕭云從清楚時(shí)局無(wú)可挽回，悲憤地離開(kāi)高淳，但其懷念故國(guó)之心卻始終駐留在他的遺民氣節(jié)中，遂選擇隱居閉門讀書，從事書畫創(chuàng)作，以“避世不仕”的方式拒絕與清廷合作。
蕭云從以明朝子民自居，從未在自己的作品落款年份前署清朝年號(hào)，意在蔑視清廷，也證實(shí)了他的遺民氣節(jié)。如本件作品可見(jiàn)一斑，款屬 “丁亥暮春，為香士詞兄臨李咸用法，蕭云從” 。又如《太平山水圖》一冊(cè)中：《夢(mèng)日亭》一幀僅署“丁亥除夕， 燈下書于梅花小筑”； 《北園載酒》一幀下署“戊子四月四日記”，蕭云從并未在“丁亥” “戊子”前加上“順治”二字，剩余四十一幅圖中亦無(wú)清朝年號(hào)。
此作上款人陳應(yīng)頎為蕭云從同鄉(xiāng)好友，與漸江、湯燕生等人交往甚密，弘仁《古槎短荻圖》軸（北京故宮博物院藏）所繪為陳應(yīng)頎居所，上有湯燕生題詩(shī)。蕭云從隱居故鄉(xiāng)后，基本上只和談得來(lái)的老友來(lái)往，對(duì)他們求畫之類的事也盡量滿足，他剛回蕪湖不久，就為友人陳香士作本件山水扇片。據(jù)嘉慶《蕪湖縣志》記載，“陳香士應(yīng)頎，瀟灑出塵，耽經(jīng)史，不求榮進(jìn)，避城市囂，遠(yuǎn)居郭外，有營(yíng)灌軒……與湯巖夫、方省齋諸隱論交最契”， 湯巖夫正是湯燕生，湯氏有過(guò)營(yíng)灌軒贈(zèng)陳香士詩(shī)曰：“立意欲逃塵市隱，把經(jīng)閑自詠江源?！笔捲茝膶?duì)湯燕生的才情很是欣賞，兩人志趣相投，關(guān)系極好。蕭云從歸鄉(xiāng)后結(jié)交的知己，也多是反清志士，都說(shuō)文人相輕，但患難與共的文人是不會(huì)相輕的。
蕭云從同一時(shí)期作品，1648戊子年春所繪《煙鬟秋色圖》（天津博物館藏），與本作對(duì)比，可知此為蕭云從粗豪松秀一路風(fēng)格。樹(shù)石皴法略粗，筆墨多方折而枯瘦，加以橫皴和豎皴，幾乎全用一種赭色平涂，再少襯以其他顏色，色不蓋墨，所以顯得特別爽利。特別難得的是，本作以小篆落款，蕭云從在《太平山水圖》中以篆標(biāo)題，但甚少以篆書題詩(shī)、落款。
XIAO YUNCONG HILLS AND PINE TREES
Ink and color on golden painted paper, fan leaf
Dated 1647
Note: Dedicated to Chen Yingqi.
51×19cm
RMB: 180,000－300,000
作者簡(jiǎn)介： 蕭云從（1596～1673），原名龍，字尺木，號(hào)默思，別號(hào)無(wú)悶道人，晚號(hào)鐘山老人，安徽蕪湖人。明崇禎九年、十五年兩科副貢。精六書，工詩(shī)文，善山水，得倪、黃筆法，兼長(zhǎng)人物。
上款簡(jiǎn)介： 陳應(yīng)頎［明末清初］，字香士，安徽蕪湖人。善書法，家居筑有營(yíng)灌軒，以抱甕自寓。與弘仁、湯燕生知交。北京故宮博物院藏弘仁《古槎短荻圖》軸，所繪為陳應(yīng)頎居所。