文俶（1594~1634）出身于蘇州文氏家族，這支家族在明代以文征明最為聲隆望高，族內(nèi)以詩文傳家，與蘇州望族的聯(lián)姻，加之吳門復(fù)雜的師生關(guān)系，使得文氏一族在蘇州，乃至江南吳地的文壇可謂獨飲風(fēng)流，由明入清，至文俶之時猶是遺風(fēng)余緒不竭，文氏門中除男子的山水筆墨外，文俶可謂是閨閣畫家的典范，專攻寫生花卉蝶蟲。兼有文氏后人和女性畫家的雙重身份，文俶獲得了極大的關(guān)注，晚明至清中期的畫論多有提及和褒譽，清內(nèi)府《石渠寶笈》的初編、續(xù)編和三編中共收藏了七件文俶的作品，可見其作為畫家的身份也是躋身史冊的。
▲2016西泠秋拍
文 俶（1595～1634） 百卉寫生圖
設(shè)色紙本 手卷
說明：文俶之弟文柟題跋，二人同為文征明玄孫輩，文從簡子女。
木盒盒蓋有抄家退還編號。
畫心：215×25cm 題跋：117×25cm
本場的此件文俶花卉手卷珍貴非常。這是目前唯一可見的分上下兩列排列的花卉卷，布置獨特，細(xì)觀卷中每組花卉分落有致，氣息舒朗，并無穿插重迭，一枝一葉的姿態(tài)皆描繪的惟妙惟肖，顏色典雅又不失真實，我們仿佛能夠遙想出文俶在寒山的芳春或盛夏，在綺谷幽巖間選得奇花，然后靜靜勾畫，此卷的取景和構(gòu)圖與文俶最為著名的《金石昆蟲草木狀》相類似，文俶寫生的功底盡顯于此，而日漸成熟，卷后有其弟文柟的題跋，題滿了詩歌，吟詠的似是文俶筆下的這些花，又似是愜意閑適的隱居生活，才情滿紙，書風(fēng)頗有祖法，文柟與文俶倆人的書畫合璧，正是文氏后人繼承家學(xué)的難得文珍。
文俶的繪畫環(huán)境與其題材風(fēng)格有很大的關(guān)聯(lián)。至晚在萬歷四十五年（1617 年），文俶歸于趙氏，其夫趙均亦是書香世家，一門風(fēng)雅，她的畫風(fēng)在婚后移居寒山后逐漸成熟，創(chuàng)立了花卉題材的獨特的格調(diào)。我們從目前對文俶傳世作品的統(tǒng)計中不難看出，她以花卉題材居多，無論冊頁、手卷還是扇面，許多寫生作品在取景、構(gòu)圖和筆墨技法上基本是一致的，如上海博物館藏的《寫生花蝶圖卷》（1628 年）、北京故宮博物院藏《花蝶圖扇》（1629 年）、《花卉冊》（1631 年）、臺北故宮博物院藏《春蠶食葉圖軸》（1630 年），這就更加突顯了此卷格局的出彩之處，位置經(jīng)營在手卷的繪制中是極其重要的，尤其是花卉之間的微妙聯(lián)系，色彩的互相映襯，而文俶的聰慧正顯于此，上下兩列的布局不密不疏，花色濃而不艷，斟酌考究，非同于一般的郁郁蔥蔥的繁盛景象，而帶有文人氣息的典雅，耐人尋味，歷久彌香。
清初姜紹書在《無聲詩史》中對文俶這樣點評：“賦性聰穎……溪花汀草, 不可名狀者, 皆能綴其生趣…… 雖徐熙野逸, 不是過也”。文俶的花卉畫以細(xì)膩逼真但又不乏幽逸秀雅的生趣和韻味來取勝，這在當(dāng)時有非常大的影響, 尤其是贏得一大批閨閣女性的效仿。觀賞求購者眾多, 其畫名也隨之遠(yuǎn)播，甚至趙均為之題署, 以別真贗，可見當(dāng)時文俶畫作的影響和銷路，據(jù)錢謙益所說，趙宦光去世后,趙家日益落魄，而“晨夕百須靡不出端容十指”，從這些記載中可以透射出文俶其人、其畫的不凡功力和價值。
西泠印社二〇一六秋季拍賣會
預(yù)展
12月14日（9:30-20:00）
12月15日（9:30-18:00）
地點：杭州·浙江世界貿(mào)易中心展覽廳（杭州市曙光路122號）
拍賣
12月16日 至 12月18日
地點：A廳、C廳 浙江世貿(mào)君瀾大飯店 三樓世貿(mào)廳
B廳 浙江世界貿(mào)易中心展覽廳三樓
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