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王翚(1632-1720) 水村圖

圖錄號(hào): 69

估價(jià)RMB: 2,500,000-3,500,000

成交價(jià)RMB: 3,584,000(含傭金)

編號(hào):0069
王 翚(1632-1720) 水村圖
設(shè)色紙本 立軸
1709年作
款識(shí): _1. _點(diǎn)點(diǎn)沙鷗下渚田,荒荒漁舍隱溪煙。夕陽(yáng)柳岸收漁網(wǎng),秋水蘆花放鴨船。仿大年水村圖。歲次己丑春仲望后三日雨窻識(shí)。耕煙散人王翚。
2. _董文敏題大年湖莊卷,稱王晉卿筆尚有蹊徑,而無(wú)澹蕩之致,不若大年之超軼絕塵。蓋大年用意簡(jiǎn)遠(yuǎn),凡見真本皆不為崇崖疊嶺,只取煙林一曲,以澹蕩勝,趙法出于惠崇,故兼師之。耕煙次日再識(shí)。
鈐?。?_上下千年(朱) 王翚之?。ò祝?耕煙散人時(shí)年七十有八(白) 海虞(朱) 石谷子(朱) 王翚之?。ò祝?來(lái)青閣(朱) 清暉老人(朱)
簽條:王石谷仿趙大年水村圖神品。祖同。鈐印:伯繩(朱)
鑒藏?。?_怡親王寳(朱) 虛靜齋書畫記(朱) 靜風(fēng)堂(朱) 孫伯繩四十后審定真跡(朱) 
說(shuō)明:怡親王藏,孫祖同題簽。
配老象牙軸。
WANG HUI VILLAGE BESIDE RIVER
Color and ink on paper, hanging scroll
Dated 1709
94.4×52.5cm
RMB: 2,500,000-3,500,000
作者簡(jiǎn)介: _王翚,字石谷﹑瞿樵﹑號(hào)耕煙散人﹑清暉主人﹑劍門樵客,江蘇常熟人。虞山派創(chuàng)始人。初為王鑒弟子,后轉(zhuǎn)師王時(shí)敏,王時(shí)敏推崇其畫,以為最能得古人精髓者。與王時(shí)敏、王鑒﹑王原祁合稱“四王”。又加吳歷﹑惲壽平合稱“四王吳惲”。
藏家簡(jiǎn)介: _怡親王(1686-1730),愛新覺羅·允祥,康熙皇帝第十三子??偫響舨浚赫诬姍C(jī)大臣。
題簽者簡(jiǎn)介: _孫祖同(1894-1937),字伯繩,齋名虛靜齋,祖籍紹興,后遷江蘇常熟。少年即能詩(shī),王謇與祖同同學(xué)東吳大學(xué)時(shí),已赫赫有名,寓上海又斥書畫購(gòu)善本,得宋刻本《花間集》。有《虛靜齋宋元明本書目》。
一段題跋說(shuō)往事
—王原祁《仿黃鶴山樵山水》簡(jiǎn)介
◎ 瑞菊子
中國(guó)畫講究詩(shī)書畫印的綜合效果,這種講究不僅僅來(lái)自畫面的形式需要,更來(lái)自所繪作品內(nèi)涵表達(dá)的需要,所以有能耐的畫家都會(huì)在題款的時(shí)候極盡能事,以促進(jìn)畫面與款題的和諧統(tǒng)一,即所謂題畫藝術(shù)。《仿黃鶴山樵山水》的題跋是信手拈成的文字,屬于記事性質(zhì)。如果單從形式看,這是王原祁最常見的題款形式:高遠(yuǎn)構(gòu)圖,矩形橫款,款字幾乎壓住了山峰,氣勢(shì)卻與天接。 王原祁是山水畫大家,他當(dāng)然知道畫山并非無(wú)窮高才見巍峨,頂上有限山的高低就被具體化了。更有一路峰巒迭嶂,丘壑交錯(cuò),氣勢(shì)在云水盤繞中逶迤而出——這位有著深厚學(xué)養(yǎng)的畫家作山水講究龍脈關(guān)系,所謂龍脈就是指山水畫的丘壑,構(gòu)圖中的起伏、開合、分合、虛實(shí)、動(dòng)感等等,以及由這些匯合而成的整幅作品的視覺氣勢(shì)。題款是一幅作品的有機(jī)組成部分,王原祁當(dāng)然要將它納入龍脈的相合關(guān)系中加以表現(xiàn),所以,他題款無(wú)論字多字少,也無(wú)論橫題豎題,總是與畫面相互映襯?!斗曼S鶴山樵山水》正是一件很好地體現(xiàn)了王原祁的這一美學(xué)理念的作品。
可是,當(dāng)我們仔細(xì)閱讀畫上款識(shí)的時(shí)候,發(fā)現(xiàn)這段款識(shí)并不是王原祁作畫當(dāng)時(shí)所題,而是時(shí)隔幾個(gè)月后追題上去的。其中過程,頗有意味。
此畫作于康熙己卯即1699年,時(shí)年王原祁58歲。前一年王原祁的父親王揆去世,王原祁從京城趕回老家太倉(cāng)服喪,作此畫時(shí),服喪已除,但尚未往京城復(fù)職。身心俱閑的王原祁以詩(shī)文丹青度日,也時(shí)常與友人往游,“谷口小筑齋”便是他小住一時(shí)的去處。這兒不僅環(huán)境優(yōu)美,雅舍宜人,更因?yàn)橹魅饲财渥酉嚯S侍奉優(yōu)禮款待,令王原祁“坐臥其中,意甚適也”。而且,主人的兒子“讀書之暇,酷嗜筆墨”,更讓王原祁心生歡喜,所以不等主人開口,他就主動(dòng)以黃鶴山樵筆法繪一幅山水為其兒子作摹本,以幫助他畫畫的時(shí)候少走彎路。傳統(tǒng)文人都有美德,盡管此時(shí)王原祁畫山水早已名滿京城,并且在康熙朝里做著優(yōu)裕而體面的京官,那身段在好學(xué)的晚輩面前是怎么也擺不起來(lái)的。可是偏偏好事多磨,離開小筑齋回到家后發(fā)現(xiàn),這幅作品竟然被他帶回來(lái)了!這讓王原祁過意不去。于是一不做二不休,干脆鋪紙濡毫,以渴筆焦墨再對(duì)作品層層皴擦,進(jìn)行二度創(chuàng)作,找機(jī)會(huì)送回小筑齋。就這樣,一幅本來(lái)是為人作摹本的畫在天意美德的合成下終于繪成了一幅山水精品。但是直到這時(shí),王原祁并沒有對(duì)這幅《仿黃鶴山樵山水》進(jìn)行題款。五個(gè)月后,他攜畫再往谷口小筑齋,不料主人已經(jīng)駕鶴西去,王原祁感由心生,多有愧疚,在小筑齋里借當(dāng)年王獻(xiàn)之辭世時(shí)其弟王徽之取獻(xiàn)之生前愛琴?gòu)椂圾Q的典故作比,將這一過程題于畫端,這就是王原祁《仿黃鶴山樵山水》的成畫過程。信手拈來(lái)的文字,卻是一段多么文人的雅題?。∷c山水合為一體,既得龍脈之勢(shì),更傳文化雅韻,為后人添一段佳話。毫無(wú)疑問,這樣的作品在王原祁眾多傳世作品中也是絕無(wú)僅有的。
此畫原為一位重要海派畫家、收藏家所收藏。1966年文革事起,這位著名畫家、收藏家的家被抄,許多藏品被造反派掠走,此作(還有其它作品)是在事先得到風(fēng)聲的情況下,先行取出截去軸頭、剪去裱邊后折迭匿藏才得以躲過劫難,而畫上的折痕作為歷史印記永遠(yuǎn)“鈐”在了這幅作品上,那是天印啊,昭示后人永不忘記那段歷史。
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