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呂紀(jì) (1477~?) 柳蔭雙鴨圖·幽澗雙鷺圖

圖錄號(hào): 436

估價(jià)RMB: 2,800,000-4,500,000

成交價(jià)RMB: 5,320,000(含傭金)

編號(hào):00436
呂 紀(jì) (1477~?) 柳蔭雙鴨圖·幽澗雙鷺圖
設(shè)色絹本 立軸(對(duì)屏)
款識(shí):呂紀(jì)。
鈐?。核拿魅藚瓮⒄裼。ㄖ欤?br>出版:1. 《域外所藏中國(guó)名畫(huà)》(明畫(huà)·明遺民畫(huà)·明遺民畫(huà)續(xù)集)P51、52,鄭振鐸編。
2. 《中國(guó)名畫(huà)遺珍》P165,天津人民美術(shù)出版社。
3. 《聽(tīng)松清鑒》P60,日本出版。
LV JI TWO DUCKS IN THE SHADE OF WILLOW·TWO EGRETS BESIDE THE BROOK
Color and ink on silk, hanging scroll(a pair of screens)
172×90.5cm×2
RMB: 2,800,000-4,500,000
作者簡(jiǎn)介:呂紀(jì),字廷振,號(hào)樂(lè)愚,一作樂(lè)漁,浙江寧波人。弘治中與林良同時(shí)被征,供事仁智殿,官錦衣衛(wèi)指揮,與當(dāng)時(shí)宮廷畫(huà)家呂文英并稱為“大小呂”。擅長(zhǎng)花鳥(niǎo),亦工樹(shù)石。畫(huà)風(fēng)濃郁燦爛,古艷奪目,工筆勾勒與水墨寫(xiě)意俱能,兼工帶寫(xiě),筆墨流動(dòng),具有造化之妙。對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。孝宗嘗曰:“工執(zhí)藝事以諫,呂紀(jì)有之。”與邊景昭、林良齊名。
中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的演化史中,從五代開(kāi)始,風(fēng)格方面形成了黃家富貴、徐熙野逸兩大畫(huà)風(fēng),在此基礎(chǔ)上演變?yōu)楣すP設(shè)色花鳥(niǎo)畫(huà)和寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)。而在構(gòu)圖方面形成了折枝花鳥(niǎo)畫(huà)和全景花鳥(niǎo)畫(huà)兩種類(lèi)型。這些風(fēng)格和類(lèi)型都在宋代達(dá)到成熟,在明代進(jìn)一步演化,其中全景花鳥(niǎo)畫(huà)的演化在花鳥(niǎo)畫(huà)史中關(guān)注相對(duì)較少,留下的作品也較少,尤其值得關(guān)注,而明代中期的宮廷畫(huà)家呂紀(jì)就是全景花鳥(niǎo)畫(huà)演化過(guò)程中的代表人物。西泠丁亥秋拍所展現(xiàn)的《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》就是呂紀(jì)的全景花鳥(niǎo)畫(huà)的代表作品。
全景和折枝不僅是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)最主要的兩種構(gòu)圖方式,同時(shí)又分別代表中國(guó)繪畫(huà)兩種特有的觀察方式。折枝花鳥(niǎo)畫(huà)相當(dāng)于特寫(xiě)鏡頭的方式,而全景花鳥(niǎo)畫(huà)則展開(kāi)了平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)三個(gè)層次,在空間上比折枝花鳥(niǎo)畫(huà)的變化要豐富。全景花鳥(niǎo)畫(huà)來(lái)源于中國(guó)山水畫(huà)的構(gòu)圖和觀察方式,唐宋時(shí)期,尤其是兩宋時(shí)期山水畫(huà)中“三遠(yuǎn)”在理論和實(shí)踐都達(dá)到成熟,同時(shí)在全景和小景畫(huà)兩方面都達(dá)到了高峰,花鳥(niǎo)畫(huà)也在折枝和全景兩方面不斷探索。全景花鳥(niǎo)畫(huà)在宋初已有了成熟的作品,黃荃之子黃居寀的傳世之作《山鷓棘雀圖》就是一幅全景花鳥(niǎo)畫(huà)的代表作品,畫(huà)面以近景為主,通過(guò)山石、灌木的布局使畫(huà)面有高度之感,并且通過(guò)水流的回環(huán)使畫(huà)面產(chǎn)生縱深感,猶如全景山水畫(huà)與花鳥(niǎo)畫(huà)的結(jié)合。因黃荃的畫(huà)風(fēng)在北宋初期開(kāi)始在宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)中就已占據(jù)優(yōu)勢(shì)地位,所以全景花鳥(niǎo)畫(huà)在北宋有了不小的進(jìn)展,產(chǎn)生了一批耳熟能詳?shù)娜盎B(niǎo)作品和作者。明代宮廷繪畫(huà)主要延續(xù)兩宋的風(fēng)格,尤其是南宋的風(fēng)格,花鳥(niǎo)畫(huà)方面以繼承黃荃父子工筆重彩的畫(huà)風(fēng)為主。呂紀(jì)入宮供奉的時(shí)間應(yīng)在明代中期成化年間,在“弘治辛酉前后”供事仁智殿,領(lǐng)錦衣衛(wèi)指揮使銜,其影響達(dá)到極盛,據(jù)姜紹書(shū)《無(wú)聲詩(shī)史》載:呂紀(jì)“作禽鳥(niǎo)如鳳、鶴、孔雀、鴛鴦之類(lèi),俱有法度,設(shè)色艷麗,生氣奕奕?!眳渭o(jì)是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥(niǎo)畫(huà)代表畫(huà)家。其繪畫(huà)風(fēng)格可分為兩大類(lèi),一類(lèi)是以水墨為主略淡彩,用筆較為豪縱,另一類(lèi)則是設(shè)色濃麗,用和工致,具有富麗的宮廷裝飾趣味。
比呂紀(jì)略晚的杭淮在其《雙溪集》中有詩(shī)云:“呂紀(jì)昔在憲宗朝,指揮直入明光殿,金盤(pán)賜予出金銀,落筆天顏生顧盼”。 據(jù)說(shuō)呂紀(jì)在畫(huà)作上常用寓意手法對(duì)皇帝勸諫,皇帝知其用心,曾說(shuō):“工執(zhí)藝事以,諫呂紀(jì)有之?!眳渭o(jì)入宮之初的成化年間,林良的繪畫(huà)正風(fēng)靡宮廷,而林良的作品都以水墨淋漓為特色,所以呂紀(jì)雖然最初所學(xué)為工筆重彩畫(huà)法,入宮后早期的作品卻風(fēng)格極近林良,是以水墨淡彩畫(huà)居多。
生在浙江寧波的呂紀(jì)在回答明武宗問(wèn)及家鄉(xiāng)風(fēng)景時(shí)說(shuō):“村前繞水,飛禽嬉其上,他鄉(xiāng)不可見(jiàn)。”所以水墨淋漓的畫(huà)法應(yīng)該是呂紀(jì)所擅長(zhǎng)的,呂紀(jì)由水墨淡色畫(huà)轉(zhuǎn)為工筆重設(shè)色畫(huà),直接的原因是為了適應(yīng)不同皇帝的不同口味,具體說(shuō)來(lái)就是弘治皇帝朱佑樘的欣賞口味不同于他的父輩成化皇帝朱見(jiàn)深,從而造成了呂紀(jì)花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格的變化。但不管是何種風(fēng)格,呂紀(jì)的花鳥(niǎo)畫(huà)均是以全景構(gòu)圖的。
《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》均為水墨淡設(shè)色。其中《柳蔭雙鴨圖》雖僅數(shù)只水鳥(niǎo),卻有近景、遠(yuǎn)景之分,還有高遠(yuǎn)之勢(shì),如同一幅范寬的《溪山行旅圖》。而《幽澗雙鷺圖》雖以近景為主,但通過(guò)古樹(shù)從畫(huà)面上半部分升騰之勢(shì),造成了畫(huà)面高聳之氣質(zhì),并通過(guò)溪流的回環(huán)營(yíng)造了幽深之境。這兩幅可能是通景屏中的兩幅,所以其構(gòu)圖的整體性不易觀察到與折枝花鳥(niǎo)畫(huà)形成,這兩幅全景花鳥(niǎo)畫(huà)顯得氣勢(shì)宏大。而樹(shù)石為南宋畫(huà)法,水墨淋漓,也頗有氣勢(shì),與畫(huà)面構(gòu)圖在體勢(shì)上形成協(xié)調(diào)。如同黃徐兩大風(fēng)格的交融,折枝和全景兩種方式在實(shí)踐中也是互相交融的。這種交融在宋代就已開(kāi)始。呂紀(jì)的花鳥(niǎo)畫(huà)以全景為主,同時(shí)也吸收了折枝花鳥(niǎo)畫(huà)在近景方面描繪的特點(diǎn),這一點(diǎn)在《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》中均有體現(xiàn)。呂紀(jì)的全景花鳥(niǎo)畫(huà)繼承了前代的成果,相對(duì)更通俗化,也更受宮廷及民間的歡迎。
呂紀(jì)的畫(huà)風(fēng)在17世紀(jì)之后的日本繪畫(huà)中有明顯的影響,亦是日本屏風(fēng)畫(huà)的來(lái)源之一,。此幅作品曾在日本出版的《聽(tīng)松清鑒》中著錄,鄭振鐸在上個(gè)世紀(jì)四十年代遍訪流傳在海外的
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