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清乾隆·青花釉里紅釉下黑彩鯉躍龍門圖獸耳壺
說(shuō)明：此獸耳壺不論從器型還是裝飾工藝上均極為少見(jiàn)，以青花釉里紅及釉下黑彩裝飾之清代官窯器，目前僅見(jiàn)北京故宮博物院藏一乾隆梅瓶例。瓶無(wú)款，以釉里紅作龍，以釉下黑彩作云，游龍穿云，煙靄斑駁，然無(wú)水波魚紋，錄于《故宮博物院藏文物珍品全集．青花釉里紅（下）》，上海，2000年，圖版183。耿寶昌先生于《明清瓷器鑒定》乾隆篇中亦提及雍乾兩朝一些青花釉里紅器為突出主題，會(huì)以釉里黑色繪烏云相襯托，北京故宮博物院藏梅瓶既是一例（見(jiàn)頁(yè)277）。
青花釉里紅雖為傳統(tǒng)品種，但對(duì)燒造要求極高，釉里紅中作為著色劑的銅元素極易揮發(fā)，窯工需要對(duì)窯爐內(nèi)溫度有精確熟練的掌握，方能使其呈色亮麗，而此壺更加以釉下黑彩裝飾，突出與釉里紅及青花之對(duì)比，傳世稀少，彌足珍貴。
雍正一朝，皇帝藝術(shù)素養(yǎng)高超，要求嚴(yán)謹(jǐn)，事必躬親，而雍正皇帝對(duì)瓷器燒造要求機(jī)器嚴(yán)肅認(rèn)真，其制瓷工藝卻不斷推陳出新，在年希堯、唐英兩位督陶官先后影響下，使其得到空前發(fā)展。此類以潑墨成云、靈動(dòng)變換的云龍繪畫技法頗具代表性，最早見(jiàn)于宋末元初禪僧牧溪之畫作。類似繪畫風(fēng)格裝飾的御用瓷器，可見(jiàn)見(jiàn)莊紹綏收藏一件去清康熙礬紅彩鯉魚躍龍門長(zhǎng)頸瓶，著錄于朱湯生，《中國(guó)瓷器：莊紹綏收藏》，香港，2009年，圖版71。另見(jiàn)一清雍正黑地五彩浮雕龍紋天球瓶，售于香港蘇富比1978年5月23日，編號(hào)164，著錄于《香港蘇富比二十年》，香港，1993年，編號(hào)381。類紋飾亦見(jiàn)于一唐英制墨彩筆筒上，現(xiàn)藏香港中文大學(xué)文物館，參見(jiàn)林業(yè)強(qiáng)〈Tang Ying (1682-1756)，the Imperial Factory Superintendent at Jingdezhen〉，《東方陶瓷學(xué)會(huì)期刊》，第63期，1998-9年，牧溪畫作見(jiàn)頁(yè)72，圖7，筆筒見(jiàn)頁(yè)69，圖5。另可比一唐英制墨彩筆筒，售于香港蘇富比2003年4月27日，編號(hào)178。
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RMB: 350,000－400,000