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陸儼少（1909～1993）?擬古山水八幀
設(shè)色紙本·水墨紙本?鏡片（八幀）
款識(shí)：1.亂云堆里結(jié)茅廬，已共紅塵跡漸疏。莫問(wèn)野人生計(jì)事，牕前流水枕前書(shū)。仿王山樵，遂書(shū)唐人絕句一首。鈐?。宏憙吧伲ò祝?我能屈曲自世間（朱）
2.碧溪搖艇闊，朱果爛枝繁。用文待詔筆寫(xiě)杜少陵句。鈐印：陸儼少（白）?我能屈曲自世間（朱）
3.六如居士靈秀之筆。鈐?。宏憙吧伲ò祝?我能屈曲自世間（朱）
4.拙項(xiàng)易庵筆，覺(jué)石谷、麓臺(tái)諸公猶多習(xí)氣。陸儼少。鈐?。宏憙吧伲ò祝?我能屈曲自世間（朱）
5.楚江清曉。學(xué)董玄宰墨意，覺(jué)一片精光湛然紙面。儼少。鈐印：陸儼少（白）?我能屈曲自世間（朱）
6.鈐?。宏憙吧僦。ò祝?我能屈曲自世間（朱）
7.鈐印：陸儼少之?。ò祝?我能屈曲自世間（朱）
8.鈐印：陸儼少之?。ò祝?我能屈曲自世間（朱）
出版：1. 《陸儼少全集1·繪畫(huà)卷》P13-17，浙江人民美術(shù)出版社，2008年。（其中五幀）
2. 《陸儼少全集6·綜合卷》P257，浙江人民美術(shù)出版社，2008年。（其中一幀落款）
展覽：3. “咫尺萬(wàn)里——陸儼少小品冊(cè)頁(yè)作品云展”，陸儼少藝術(shù)院，2022年。（其中五幀）
說(shuō)明：委托人家屬直接得自作者本人。
畫(huà)史中，入蜀寫(xiě)生的畫(huà)師，無(wú)不深受蜀地奇巧雄偉自然景觀的啟發(fā)。作為近現(xiàn)代大批南遷畫(huà)人中的一員，陸儼少更是憑借游蜀經(jīng)歷，一舉將傳統(tǒng)的江南繪畫(huà)圖式予以了重要革新。
二十世紀(jì)四十年代，陸儼少攜妻兒入蜀避難，任職重慶兵工廠秘書(shū)室。此為陸儼少畫(huà)技精進(jìn)的關(guān)鍵時(shí)期。陸氏對(duì)于繪事傳統(tǒng)的追溯與臨習(xí)、對(duì)于唐宋詩(shī)詞的熱愛(ài)，以及往還江陵、舟行三峽的經(jīng)歷，使得其胸中古人筆下的山川與江波鼓蕩、奔騰盤(pán)郁的現(xiàn)實(shí)景象互為印證，共同構(gòu)成其重慶時(shí)期的創(chuàng)作基調(diào)。
本冊(cè)《擬古山水八幀》即成畫(huà)于這一特殊歷史時(shí)期下的特殊地點(diǎn)，承載著陸儼少上述意趣與追求，見(jiàn)證著“陸家樣山水”在近代美術(shù)史地位的初步確立，以及陸氏藝術(shù)生命漸入全新境界的關(guān)鍵時(shí)刻。
冊(cè)內(nèi)陸儼少用筆施墨的主要源頭、意趣均來(lái)自王蒙。其中，山水、樹(shù)木、水波筆法似王蒙多變，磅礴中又不失精致。經(jīng)由陸氏內(nèi)化后，呈現(xiàn)為略具彎曲的披麻皴以及山間密布的細(xì)點(diǎn)潤(rùn)苔。在以王蒙風(fēng)貌為底色的基礎(chǔ)之上，冊(cè)中又可見(jiàn)汲取文征明、唐寅、董其昌、王蒙、項(xiàng)圣謨等諸家意趣，并結(jié)合杜少陵、唐人詩(shī)意細(xì)筆擬古，不失為陸氏早期經(jīng)典詩(shī)意題材的精品佳作，亦是他集古之大成的完美呈現(xiàn)。本作由委托人直接得自陸儼少本人，首次見(jiàn)于市場(chǎng)，其中多幀于《陸儼少全集》內(nèi)出版、著錄，甚為難得。
本作舊藏者祝先生原居浙江嘉興，避亂至重慶，為陸儼少重慶兵工廠同事。他時(shí)常向陸儼少請(qǐng)教繪事，而陸儼少也樂(lè)于與這位同自己處境、喜好相似的朋友交流，二人常于一處切磋畫(huà)藝，其樂(lè)融融。祝先生結(jié)婚時(shí)，陸儼少曾喜繪鴛鴦圖相贈(zèng)。而本件《擬古山水八幀》，即為陸儼少贈(zèng)予祝先生的又一佳作。
八幀內(nèi)，涉及近、遠(yuǎn)景別山水。樹(shù)石筆精墨細(xì)，或點(diǎn)線交織、或水墨氤氳。敷色清麗淡雅。分別可見(jiàn)陸儼少擬文征明筆意繪杜甫詩(shī)意圖、擬王維筆意寫(xiě)唐人絕句圖、以唐寅靈秀筆法作枯木怪石、以董玄宰墨意畫(huà)楚江山色。亦可見(jiàn)陸儼少對(duì)于項(xiàng)圣謨、王翬、王原祁畫(huà)事中“習(xí)氣”議題評(píng)騭等畫(huà)論觀點(diǎn)。無(wú)疑是唐人文氣與明人古意的恰適結(jié)合。
由陸儼少自敘可知，青年時(shí)，其師王同愈便囑陸氏多讀書(shū)。因此，他著意研讀杜詩(shī)，其余詩(shī)家，亦多讀選集。此后，陸儼少對(duì)于詩(shī)詞文章的喜愛(ài)，不僅停留在反復(fù)品讀的層面，更深入到對(duì)于詩(shī)詞、古文的進(jìn)一步畫(huà)意仿作中去。在崇古、擬古間，陸儼少尋得新徑，生出新我之面貌。
此外，陸儼少與本套擬古畫(huà)作風(fēng)格相得益彰的款識(shí)，亦頗具重慶時(shí)期特色。居渝期間，陸儼少每以片紙雑抄唐宋詩(shī)文，既不臨帖，復(fù)以己意為之。書(shū)成具有似隸非隸面目的書(shū)體，結(jié)字多橫劃闊而豎筆細(xì)，較金農(nóng)漆書(shū)似而不同。對(duì)此，陸氏頗為自矜，評(píng)其有古意，并認(rèn)為這是自己書(shū)法面貌數(shù)變中，風(fēng)格最為突出的一次。
LU YANSHAO LANDSCAPE
Ink and color on paper·Ink on paper, mounted (eight pieces)
Illustrated: 1. Complete Works of Lu Yanshao, vol. 1, pp. 13-17, Zhejiang People's Fine Arts Publishing House, 2008
2. Complete Works of Lu Yanshao, vol. 6, p. 257, Zhejiang People's Fine Arts Publishing House, 2008
Exhibited: 3. 'Measuring in Miles: Exhibition of Lu Yanshao's Small Paintings and Albums', Lu Yanshao Art Institute, 2022
Provenance: The client's family acquired the lot from the artist.
33.5×22cm×8
RMB: 1,800,000－2,800,000
作者簡(jiǎn)介：陸儼少（1909～1993）初名驥，復(fù)名砥，字儼少，后以字行，改字宛若，曾用筆名甘為虞，室名穆如館、就新居、晚晴軒等，上海嘉定人。王同愈、馮超然弟子。
陸氏山水早年由“四王”上接宋元，十分傳統(tǒng)，基礎(chǔ)扎實(shí)，這不僅緣于他的臨摹功夫，還在于他的讀畫(huà)和讀書(shū)功夫。中年之后，特別是在1946年沿長(zhǎng)江而歸，對(duì)峽江險(xiǎn)水所作探索之后，作品多畫(huà)江濤湍流，亂石奔云，別開(kāi)生面。之后，又創(chuàng)勾云、勾水、留白、墨塊等新筆法，在營(yíng)造動(dòng)勢(shì)動(dòng)態(tài)上做足文章，富有時(shí)代氣息和現(xiàn)代精神，創(chuàng)造了陸氏山水的獨(dú)家面貌。亦善畫(huà)梅、畫(huà)荷，多小品，梅近陳老蓮，荷蹤石濤上人。間寫(xiě)人物，有風(fēng)神。精書(shū)法，獨(dú)創(chuàng)一體，成就與畫(huà)并美。喜吟詠、善文辭，詩(shī)有杜工部遺韻，文有東漢氣息。1956年起任上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師，1980年被聘為上海文史館館員。又任中國(guó)美協(xié)理事、浙江畫(huà)院院長(zhǎng)、浙江美術(shù)學(xué)院教授等職。
