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郭存仁［明］、魏之璜（1568～1647）、魏之克［明］、胡宗仁［明］、唐道時(shí)［明］、王?玄［明］?明代金陵六家寫金陵山水卷
設(shè)色紙本·水墨紙本?手卷
1622年作
引首：位閑雅適。恬淡老人郭存仁書，時(shí)年八十有二。鈐?。汗嫒视。ò祝?夷白齋（白）
款識(shí)：1.競(jìng)秀爭(zhēng)流。壬戌夏日，寫似完一丈清鑒，郭存仁。鈐印：郭存仁?。ò祝?郭氏元父（白）?恬淡齋印（白）
2.壬戌夏五，寫似完一詞丈，魏之璜。鈐印：之璜字考叔（朱白）
3.夜雨添溪水，清涼好放船。橋頭見山屋，一半住云煙。壬戌夏日寫并題，宗仁。鈐?。汉谌视。ò祝?br>4.壬戌五月，寫似完一詞宗，王玄。鈐印：王玄之?。ò祝?字孟德（白）
5.壬戌冬日 寫為完一詞兄，唐道時(shí)。鈐?。鹤迂懯希ㄖ欤?唐道時(shí)?。ò祝?br>6.天啟壬戌夏五，寫似完一詞丈，魏克。鈐印：魏克（朱白）?和叔（白）
簽條：明六家畫幀集卷。苕生屬世珩題，庚戌（1910年）十一月初七夕倚鐙。
鑒藏?。汗怙L(fēng)霽月堂中主人?。ㄖ欤?滎陽更生山房珍藏（朱，三次）?子安珍藏記（白）?見陽圖書（朱，五次）?陸樹聲鑒賞章（白）
著錄：1.《穰梨館過眼續(xù)錄》卷十，陸心源撰，清光緒十七年（1891）吳興陸氏家塾刻本。
2.《穰梨館過眼錄》下P1074-1075，上海書畫出版社，2018年。?
說明：清初張純修（其藏品后多歸安岐及清宮）、陸心源、陸樹聲舊藏。劉世珩題簽。
本拍品罕見匯集六位南京畫家：包括首位繪制金陵勝景的南京人郭存仁傳世唯二墨跡；金陵畫派先驅(qū)魏之璜、魏之克所繪南京實(shí)景；金陵大詞人胡宗仁及其弟子唐道時(shí)師徒二人合璧；另有王玄臨仇英《潯陽送別圖》。
六人同在金陵，以相同題材，為同一個(gè)上款人進(jìn)行獨(dú)立而又共同的創(chuàng)作。全卷以一幀水墨一幀設(shè)色的順序排列，六人六幀合為一卷，卷后有明代拖尾紙，足可見裝幀設(shè)計(jì)之考究。
此卷歷經(jīng)四百年不曾拆散，如此完整的明代六家山水卷，不僅體現(xiàn)晚明時(shí)期金陵地區(qū)極度繁榮的藝術(shù)面貌，更突顯出當(dāng)時(shí)金陵文化圈層的多樣與包容，兼及與朱之藩金陵圖詠同時(shí)期的早年南京歷史圖像，可以說是對(duì)于明代南京地區(qū)在藝術(shù)、文化、歷史圖像都極為重要的一件作品。
郭存仁為晚明江寧重要的山水畫家，也是第一個(gè)繪制“金陵勝景圖”的南京本地畫家，他的傳世作品極少，此前學(xué)界認(rèn)為，其傳世作品僅南京博物院藏《金陵八景圖》一卷，本拍品為研究郭存仁繪畫提供了舉足輕重的新材料。萬歷二十八年（1600），南京人郭存仁繪制《金陵八景圖》，每幅皆有題詩(shī)，篆隸楷各體均有，創(chuàng)立“金陵勝景圖”的典型樣式：各景單獨(dú)繪制，裝裱成長(zhǎng)卷，區(qū)別于吳門以冊(cè)頁(yè)形式表現(xiàn)勝景的方式，具有金陵本地特色。本卷中郭存仁一幀，繪層巖競(jìng)秀，飛瀑爭(zhēng)流，山石布局層層迭迭，頗有章法，意境蒼秀悠遠(yuǎn)，呈現(xiàn)出金陵山水的歷史古意。
此卷開篇有郭存仁題篆書引首“位閑雅適”，為其晚年所書，南博藏《金陵八景圖》第一開“鐘阜祥云”有篆書對(duì)題，二者相較字跡風(fēng)格十分相近。同時(shí)，“位閑雅適”四字也體現(xiàn)出明代末年，金陵繁榮商業(yè)玩賞文化中心一種悠閑唱酬的生活。
魏之璜、魏之克作為晚明金陵先驅(qū)畫家，多繪制以金陵實(shí)景為題材的山水長(zhǎng)卷。魏之璜一幀山水，所繪為秦淮河景致，魏氏兄弟所繪二開山水，雖未標(biāo)明具體勝景名稱，但根據(jù)魏之璜一幀中，煙雨湖畔的拱橋城墻，城廓而外的悠然古塔，推測(cè)應(yīng)為“秦淮漁笛”一景。魏之璜、魏之克二兄弟山水同見于一卷殊為難得，所繪二幀中皆有出現(xiàn)的一座古塔，便是南京城著名的大報(bào)恩寺塔。
晚明文人結(jié)社風(fēng)氣盛行，在金陵不僅成立詩(shī)社，還成立了一個(gè)畫社——秦淮畫社，其中與社者有胡宗仁、魏之璜、魏之克等人。入社者皆一時(shí)名流，富于朝氣，畫風(fēng)筆法自然，與吳派繪畫有一定差異。社員中有以胡宗仁為代表的文人畫家，有以魏氏兄弟為代表的職業(yè)畫家，說明在晚明金陵文人畫家和職業(yè)畫家并非壁壘森嚴(yán)，而是經(jīng)常交流、共同創(chuàng)作，此種現(xiàn)象也影響到后來金陵畫壇的繁榮格局。本卷很可能為集社之時(shí)六位畫家共同為文壇前輩“完一”所作，以“詞丈”相稱，可見其詩(shī)學(xué)地位應(yīng)受時(shí)人所重。
本卷中另一位重要人物胡宗仁，是晚明文士“詩(shī)畫兼善”的典型代表，他留下了大約兩千余首詩(shī)詞，是南京地區(qū)重要的詩(shī)人，其傳世畫跡同樣罕見。本卷六幀山水中僅胡宗仁畫款中附題畫詩(shī) “夜雨添溪水，清涼好放船。橋頭見山屋，一半住煙云?！痹?shī)句清新自然，款署“宗仁”，可見六人中，胡宗仁與上款人 “完一詞丈”關(guān)系應(yīng)是最為密切，在當(dāng)時(shí)詩(shī)壇的地位相近。周亮工《讀畫錄》記載其“本富家子，老而食貧，不謁時(shí)貴，時(shí)人重之”，早年詩(shī)名不如畫名，后與“竟陵派”鐘惺、譚元春以詩(shī)畫互贈(zèng)，交往最篤，以“性靈”為追求，詩(shī)格益高。南京冶城人道士唐道時(shí)曾學(xué)畫于胡宗仁，本卷同時(shí)匯集師徒二人山水畫作，可觀金陵地區(qū)畫家畫藝因襲承續(xù)之脈絡(luò)。
最后還有金陵畫家王玄臨仇英《潯陽送別圖》一幀?！皾￡柦^夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月?！碑嬅嫠L《琵琶行》詩(shī)意，遙想當(dāng)年冒襄、錢謙益等人，秦淮河畔聽曲尋歡，亦是如此風(fēng)氣，王玄所繪雖是臨仇英之作，同時(shí)也是晚明金陵秦淮河畔場(chǎng)景的再現(xiàn)。
本拍品流傳清晰有序。清初時(shí)期此卷已為正白旗內(nèi)務(wù)府包衣張純修舊藏，張純修實(shí)為歷史上聲名不顯的大收藏家，他的書畫收藏多為精品，部分藏品源于梁清標(biāo)收藏，張純修生后一部份藏品歸入安岐、納蘭性德收藏，轉(zhuǎn)而流入清宮內(nèi)府。如北京故宮博物院收藏的元畫家黃公望繪的《丹崖玉樹圖》、上海博物館藏的明沈周繪的《西山紀(jì)游圖卷 》等以均鈐有“張見陽”、“子安珍藏印”、“見陽圖書”諸印。張純修與滿族詞人納蘭性德結(jié)為異姓兄弟，自張純修結(jié)識(shí)納蘭性德以后，將自己珍藏的懷素《草書老子清靜經(jīng)》、李公麟《二馬圖》轉(zhuǎn)贈(zèng)納蘭性德，二人情誼由此可見一斑。他還與曹寅交情深切，二人相識(shí)于京城，康熙三十四年（1695）秋，張純修曾到江寧織造府拜訪曹寅。除上述珍品之外，張純修還藏有米芾《樂兄帖》、趙孟俯《趙書快雪時(shí)晴圖卷》、張即之《大字杜甫詩(shī)卷》、解縉《自書詩(shī)卷》等眾多赫赫名作，本卷同樣作為張純修舊藏之一，足可見本卷藝術(shù)含量之高，重要程度之深。
本卷晚清至民國(guó)時(shí)期還經(jīng)陸心源、陸樹聲父子，以及南京著名版本學(xué)家傅春官遞藏。全卷見著于陸心源《穰梨館過眼錄》，尺寸細(xì)節(jié)皆吻合，又鈐有陸樹聲鑒賞印。陸樹聲定居上海時(shí)與吳昌碩、傅春官等常有往來。1910年，傅春官請(qǐng)其姐夫著名藏書家劉世珩題簽，劉世珩選用虎皮宣以隸書寫就簽條，可見其對(duì)此卷之重視。因此本拍品可謂流傳有序，品相極佳，實(shí)為晚明山水珍品。
GUO CUNREN, WEI ZHIHUANG, WEI ZHIKE, HU ZONGREN, TANG DAOSHI AND WANG XUAN LANDSCAPE
Ink and color on paper·Ink on paper, hand scroll
Dated 1622
Literature: 1.Rang Li Guan Guo Yan Xu Lu, vol. 10, 1891
2.Rang Li Guan Guo Yan Lu, vol. 2, pp. 1074-1075, Shanghai Calligraphy and Painting Publishing House, 2018
Note:Titled by Liu Shiheng.
Provenance:Previously collected by Zhang Chunxiu, Lu Xinyuan and Lu Shusheng.
引首：124×31.5cm?畫心：72×31.5cm?71×31.5cm?47.5×31.5cm?71×31.5cm?71.5×31.5cm?71×31.5cm??
RMB: 2,000,000－3,000,000
作者簡(jiǎn)介：1.郭存仁［明］，一名郭仁，字水村，江寧（今南京）人，《畫髓元詮》作吳（今江蘇蘇州）人。善山水、人物，師法宋元，用禿筆勾勒樹石，拓落秀勁，風(fēng)度閑逸，大幅山水布置渲染具有成法。傳世作品有《金陵八景圖詠》卷，現(xiàn)藏南京博物院。
2.魏之璜（1568～1647），明代畫家。字叔考，上元（今南京）人。能書善畫，以賣畫為生。書師法《黃庭經(jīng)》，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，神采流麗。山水宗宋人，不襲粉本，巖壑樹石多變化，別具風(fēng)格。亦擅花卉及佛像。
3.胡宗仁［明］，字彭舉，號(hào)長(zhǎng)白，江蘇上元（今南京）人。明代詩(shī)人，隱于冶城山下。山水師倪瓚，晚出入王蒙、黃公望二家，其筆意古質(zhì)，頗有五代以前氣象。工漢隸，得蔡邕遺法，師魏受禪碑，簡(jiǎn)勁方正中，雅氣逼人。曾于萬歷二十六年（1598）寫送張隆父《歸武夷山水圖》，萬歷四十年（1612）作《蘿月軒圖》。
4.王玄［明］，一作王元。工人物、花草。
5.唐道時(shí)［明］，字子貞，冶城（今南京）人。道士，學(xué)畫于胡宗仁，與唐寅相交。
6.魏之克［明］，字和叔，上元（今南京）人。魏之璜弟，與兄賣畫為生。工詩(shī)，善山水追宗宋元，得其兄法，善畫山水兼工花卉，寫水仙則妙極今古，筆法秀美，晚年曾用魏克落款。
鑒藏者簡(jiǎn)介：1.張純修［清］，生卒年不詳，字子安，號(hào)見陽，又號(hào)敬齋，河北豐潤(rùn)（今屬唐山）人。隸漢軍正白旗。由貢生官?gòu)]州知府。工山水、書法、圖章、倚聲。富收藏，與時(shí)人顧貞觀、朱彝尊等均有往還，尤與納蘭性德交誼極深。為性德身后刻《飲水詞》。其本人著有《語石軒詞》一卷。
?2.陸心源（1834～1894），字剛甫、剛父，號(hào)存齋，晚號(hào)潛園老人。浙江歸安（今屬湖州）人。咸豐九年（1859）年舉人，官至福建鹽運(yùn)使。富收藏，精金石之學(xué)。著有《儀顧堂文集》《儀顧堂題跋》《金石粹編續(xù)》《歸安縣志》《潛園總集》等。
?3.陸樹聲（1882～1933），字叔桐，號(hào)遹軒，浙江湖州人。陸心源之子，陸增鏞、陸增祺祖父，富書畫收藏。
題簽者簡(jiǎn)介：劉世珩（1874～1926），小字奎元，字聚卿，又字蔥石，號(hào)楚園，別署靈田耕者、枕雷道士，安徽池州市貴池人。劉瑞芬之子，光緒二十年（1894）中舉人，歷官道員，度支部參議加三品卿銜。先后參與辦江南《商務(wù)官報(bào)》，學(xué)務(wù)工程及湖北造幣事務(wù)。清末著名藏書家、刻書家、文學(xué)家。
