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郭沫若（1892～1978）為紀(jì)念屈原逝世2230周年演出作《屈原》批校本
洋裝書 一冊
約1953年作
部分識文：1.同意。2.不要加。3.不要。4.完全照舊。5.同意刪去。6.同意刪改7.這樣改不好，請照舊。8.此句可刪。9.加入上頁靳尚說話之后。10.這二句同意加。11.請恢復(fù)。12.不改，請照舊。13.不改。14.不加為好。15.同意恢復(fù)原劇本，加添的全刪。16.假如是出城打獵，應(yīng)該是出城。17.假如作為出城打獵，這兒應(yīng)該改。18.你知道，國王是最忌諱別人看不起他的。我要當(dāng)著張儀說屈原在人前夸大嘴，恃無忌憚地批評國王，說國王是木偶，只有他自己在替楚國辦事，楚國離不了他。這樣來暗示屈原懷抱著很大的野心。不用說也還要靠張儀從旁協(xié)助啦。19.南后，你的性格是不同尋常的。20.我自己知道得很清楚。21.南后，我是尊敬你的。22.你快去把先生找回來吧。（見宋玉不應(yīng)，回顧眾人）你們哪一位去吧，快去把先生找回來?。ㄓ嗳瞬粦?yīng)）23.我只是一個木偶……楚國的柱石。24.你要活下去呵，活下去呵！嬋娟！嬋娟！25.更大規(guī)?！请y是難以平息的……今晚有大雷電。
著錄：1.《屈原》，郭沫若著，人民文學(xué)出版社，1953年。
2.《屈原賦今譯》P36-37、131、133-135、179-183，郭沫若譯著，人民文學(xué)出版社，1953年。
說明：此為郭沫若代表作《屈原》批校本，通篇批校，含作者及他人多次修改痕跡，使用人民文學(xué)1952年版，部分修改納入人民文學(xué)出版社1953年5月《屈原》第二版（以下簡稱二版）中，可知此稿約作于1953年。
此次批校當(dāng)與紀(jì)念屈原逝世2230周年演出相關(guān)。郭沫若任編劇。冊中標(biāo)有“服裝組”字樣。人物表邊有演職人員名單，包括趙丹、吳雪、白楊、謝添、沈浩、魏鶴齡、顧而已等，即當(dāng)年話劇《屈原》在中國青年藝術(shù)劇院公演時的演員。
稿中的修改以更適合口語、表演及新中國成立后的時代氛圍為方向，如將楚辭古文改為“用今譯”，對內(nèi)容進(jìn)行刪節(jié)，將書面語“勞悴”改為更口語化的“辛苦”，點醒內(nèi)涵（增加“我只是一個木偶”），“二人沉默”改對演員有指示性的“（暗轉(zhuǎn)）”等?！敖褡g”或即郭沫若同時期編譯出版的《屈原賦今譯》。檢《郭沫若年譜》，郭于1953年2月至3月間——與批校此稿幾乎同時——先后進(jìn)行了《九章》《九歌》《天問》等篇章的翻譯，并于同年6月在人民文學(xué)出版社出版了《屈原賦今譯》。對比稿本“今譯”與《屈原賦今譯》，也存在諸如“我脫離群眾而跌交，自惹得人民恥笑”與“不同流俗而被推翻，這是人們之所恥笑的”的翻譯區(qū)別數(shù)處，或可資郭氏屈原賦今譯成書研究工作。
郭沫若批校大多數(shù)為毛筆字跡，含部分藍(lán)色鋼筆字跡。紅色鋼筆字跡當(dāng)系導(dǎo)演陳鯉庭所為。從批?？?，對劇本的最終修改均由郭沫若決定。稿本正文首頁有紅色鋼筆眉批“此本中所有舊色油印以及藍(lán)墨筆改字皆系郭老自己原改字句，所有紅墨筆字句以及新色油印，皆系現(xiàn)在擬改意見”。所及舊色油印，或指稿中粘附浮簽約22頁，均鉛印，上有毛筆、紅筆修改痕跡。浮簽添改內(nèi)容及情節(jié)，則幾乎悉被二版采用。
稿本批校順序大致依次為：灰鋼筆、紅鋼筆、毛筆、藍(lán)鋼筆。與二版對比，可知郭沫若毛筆所作修改及批校有諸多被采納，如“可否”改為“請”、“？”改為“！”、添加“好大喜功”、刪去“風(fēng)云莫測”（P41），毛筆眉批“不改，請照舊”（P46），加“送”字、將“名原字平”改為“名平字原”（P82），“后邊”改為“后院”、“狂妄”改為“夸大”（P106），“鐐銬”改為“腳鐐手銬”（P109），“龜卜”改為“卜卦”（P111），“啦”改為“的”（P116），及P42浮簽、P71毛筆刪改處多被采用，不一而足。郭沫若親筆毛筆眉批幾乎全部見用。對于編輯紅鋼筆所作增刪修改意見，郭氏批以“同意”“不要加”“不要”“完全照舊”“同意刪去”“同意刪改”“這樣改不好，請照舊”“此句可刪”“這二句同意加”“請恢復(fù)”“不改，請照舊”“不改”“同意恢復(fù)原劇本，加添的全刪”等修改意見，與二版《屈原》修訂處基本一致。灰、紅鋼筆筆跡一致，所批注修改意見則系少量采用，如添加“你不要中了壞人的詭計”（P82）、劃去數(shù)行（P83）、紅筆圈刪（P115）等。
《屈原》是郭沫若歷史劇中成就最高、影響最大的代表作。這個劇本取材于戰(zhàn)國時代楚國愛國詩人屈原一生的故事，以楚懷王對秦外交上兩條路線斗爭作為全劇情節(jié)線索，構(gòu)成代表愛國路線的屈原與代表賣國路線的南后等人之間的戲劇沖突，成功地塑造了屈原這個文學(xué)典型和一系列人物形象，深刻地表現(xiàn)了為祖國和人民不畏暴虐，堅持斗爭的主題。劇中楚懷王的昏庸、缺乏明辨的政治無能，影射了蔣介石。南后、宋玉等賣國以求一己之私的角色則影射抗戰(zhàn)時期以汪精衛(wèi)為首的大小漢奸。
GUO MORUOANNOTATED MANUSCRIPT OF QU YUAN FOR THE 2230TH ANNIVERSARY OF QU YUAN'S DEATH
One album
Dated circa 1953
Literature: 1. Qu Yuan, People's Literature Publishing House, 1953
2. Modern Translation of Qu Yuan's Works, pp. 36-37, 131, 133-135 & 179-183, People's Literature Publishing House, 1953
20.5×14.5cm（冊）
RMB: 180,000－280,000
作者簡介：郭沫若（1892～1978），本名開貞，字鼎堂，號尚武，四川樂山人。中國現(xiàn)代作家、歷史學(xué)家、考古學(xué)家。1914年赴日留學(xué)，畢業(yè)于九州島帝國大學(xué)醫(yī)學(xué)部。1937年歸國參加抗戰(zhàn)，任國民政府軍委會政治部第三廳廳長。建國后歷任政務(wù)院副總理、文化教育委員會主任、中國科學(xué)院院長、第二屆中國文聯(lián)主席、中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)校長。代表作有詩集《女神》、歷史劇《屈原》、論著《甲骨文字研究》《殷周青銅器銘文研究》等。